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                赵本山自曝退出春晚的真正原因
 
                      ——小品危机下为晚会小品的革新支招
                                              
                            文化时评主笔：浩歌
     

     “我不上春晚并不是因为钱少，而是因为压力实在太大，今年春晚，赵本山累得嘴肿得像个非洲人，我们该歇会儿了！”22日，宋丹丹在为旅游卫视新节目《爱+才会赢》开播的造势活动上，澄清拒上春晚的原因，她希望媒体不要断章取义，歪曲了她的意思。

　　 “我几年前就不想演小品了，但是我不能把赵本山一个人扔在舞台上啊！”提起春晚，宋丹丹语出惊人，表示早有隐退的念头，“现在更加力不从心了，希望能够多休息，大家也不要再勉强我和赵本山了。”

　　  对于日前有媒体报道称，宋丹丹曾表示演小品不赚钱，比拍影视剧差远了，而她拒上春晚的原因就是因为没有“钱途”。对此宋丹丹怒斥媒体断章取义，当天她郑重澄清，“今年春晚的时候，我因为压力太大，大哭了两次。赵本山更是急出了一身疹子，嘴肿得像个非洲人，上台前还一直在打着吊针。”宋丹丹叹了一口气，“今年的小品其实挺精彩的，但是观众依然反应不一。我们压力实在太大了，希望能够暂时休息一下，也多给新人一些机会。” (新快报  杨柳)

     电视晚会小品的危机终于总爆发，新人严重匮乏，老星纷纷厌倦，观众审美疲劳，电视小品该往何处去？山丹丹组合的两大笑星先后表态不上春晚，小品成为鸡肋再次出现危机。宋丹丹不上春晚早就多次流露，但是每年都是赶鸭子上架，身不由己。赵本山是春晚一手成就的，居然也厌倦春晚，可见春晚小品的真正危机已经非常严重，缺乏创新、缺乏新人将使小品这个脱胎戏剧院校的表演训练课程的文艺样式不得不重新思考新路。
     危机困惑是主因
     面对沸沸扬扬的争议和原因版本的解读，赵本山终于开口向媒体透露了他退出春晚的真正原因。在接受东北一家报纸《新晚报》采访时候赵本山说：“我觉得小品将来的发展会越来越难，我相信将来会有一种全新形式的节目彻底代替小品，就是说大家以后在春节晚会上可能看不到小品了，而是另一种跟小品有相似之处又有很多不同之处的节目出现在舞台上。我得承认小品有了滑坡，观众已经审美疲劳了，作品不好是会伤很多人的。所以我对上春晚一直很谨慎我要选择退出不是因为大家有争议，而是我觉得自己已经达不到自己的要求了，可能是自己给自己加的压力很大，观众的要求也很高，我不希望等观众都烦我的时候再退下去，趁着大多数观众还喜欢我，我就撤吧。其实我们也不能总占着这个位置，也得给年轻人让位了，小品演员更新换代的速度不是很快，大家可能会觉得怎么总是那几张脸呢？所以需要新人、新方式、新品种的节目来更新换代，来突破我们固有的表演方式。”
看来赵本山退出春晚的真正原因还是出于对小品发展状况的正确判断，对春晚节目样式创新的一种呼唤，对小品改革的一种责任。选择退出无疑使明智之举。山丹丹组合把晚会小品这一样式玩到一定极至，在很难继续维系小品高峰和再现辉煌，及早退出选择其它自己擅长的影视剧领域也是上策。没有了山丹丹组合，春晚小品这一搞笑样式还有没有创新发展的可能呢？赵本山呼吁的新的节目样式到底使什么呢？
     小品从何处来
     从小品发展源流探析小品困境才是正本清源。小品是相声之后随着电视载体发展的新样式。什么是小品？“小品”一词早在晋代即有了，本属佛教用语。《世说新语·文学》：“殷中军读小品”句下刘孝标注：“释氏《辨空经》有详者焉，有略者焉。详者为大品，略者为小品。”可见，“小品”与“大品”相对，指佛经的节本。随着“禅悦”之风的兴盛，文士们将“小品”概念移植到文学。晚明人最初的“小品”观，大体上指散文体，篇幅短小，隽永新异。陈继儒是晚明文坛“山人”一族的领袖人物，经他一号召，“小品”一词遂不胫而走，一时人人竞相写小品、选小品、论小品，蔚然成为风气。以上是从小品广义上看它的渊源。其实狭义的小品泛指较短的关于说和演的艺术，它的基本要求是语言清晰，形态自然，能够充分理解和表现出各角色的性格特征和语言特征，最为代表的是喜剧小品。小品在我国主要指电视小品，是随着电视晚会诞生发展起来的电视文艺样式。它特指喜剧小品，是相声之后随着电视载体发展的新样式。
     我国喜剧小品起源于80年代初，它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点。尤以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名。赵本山继承了东北地方语言艺术的正宗为喜剧小品发展立下了很汗马功劳。赵本山的成功跟他来自乡土民间的背景，尤其是语言上的质朴生活化让小品非常接近生活。专家指出：小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言。它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。小品成为春节晚会的首选大餐还是看重小品的短小精悍、幽默搞笑上的独特优势。但是随着小品高峰的过去，如今小品已经成为鸡肋，观众明显视觉疲劳。就拿山丹丹组合来看，那种秘密武器都不秘密了，搞笑的手段也全都用玩了，每年都有重复之感，山丹丹感觉被掏空，完全是江朗才尽、山穷水尽。
     小品到何处去
     既然小品已经是穷途末路，那么什么样式能代替小品呢？探讨这一问题从文化消费的新趋势上分析观众心理，根据市场生产适销对路的文化产品当然不可缺少。加大力度大胆创新新样式还是最为紧迫的。赵本山呼吁的新节目新样式提出了小品危机最为关键的症结，什么样的替代形式能再现小品那样的高峰和辉煌呢？从电视节目发展趋势看，电视节目的融合趋势很明显，电视节目样式的综合嫁接也是一种创新之路，运用多种艺术手段表现元素实现小品创新。请看笔者设计的几个思路：
     音乐幽默剧：目前音乐剧很受到青年朋友的欢迎，中央电视台三套的音乐剧曾经以电视栏目的形式出现，这个样式依然实用明星资源，融汇有小品的表现元素，但把演唱元素融入其中，是流行歌曲、小品样式的嫁接，比单纯的小品多一些表现元素。
     戏曲杂技魔术小品：打破时代时空界限界限，把古代戏曲和现代生活结合起来，用古代戏曲角色闯入现代生活制造幽默效应，把戏曲和小品结合起来，实现戏曲和小品的嫁接，以前晚会曾经出现过，效果也不错。比如地方戏曲二人转和小品嫁接。
     情景喜剧晚会版：可以借鉴情景喜剧的表现手段，创意设计晚会版。比如《武林外传》、《家有儿女》原班人马利用原来走红电视剧的角色，根据晚会特点设计新节目，也是一种制造看点的好办法。
 连续剧小品：可以采取系列和连续电视剧的形式，一台晚会设计一个小品系列表演不同内容作品，
     反串表演小品：明星反串表演比中规中矩的惯常表演就有新意，比如让宋祖英表演小品就比唱歌明显新鲜。让明星主持客串小品其实也是反串表演的形式。
     模仿秀运用：其实模仿超级明星本身就是很大的看点，比如让模仿赵本山或者赵丽蓉的演员以明星身份表演新小品。
     其实小品的基础还是表演艺术，无论怎样突破创新都应该在维持基本手段的同时进行嫁接改造。让短剧代替小品、让其它艺术手段节目样式嫁接到小品中创出新的文艺样式看来还是需要动脑筋。在电视原创力缺乏，创新不足的中国电视背景下，创新电视小品这是依然考验中国电视原创能力的新契机。看来，赵本山把球踢给了电视人，赵本山退出春晚也是一种对电视原创力的一种压力和促进。
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